Nivel descriptivo: Las cicatrices de un análisis estructural
Comprender un
relato no es sólo seguir el desentrañarse de la historia, es también reconocer estadios, proyectar los encadenamientos
horizontales del hilo narrativo sobre un eje implícitamente vertical; leer es
también pasar de un nivel a otro.
La teoría de
los niveles que enunció Benveniste proporciona dos tipos de relaciones entre
las frases o partes integrantes de un relato, estas son: las distribucionales (si las relaciones
están situadas en un mismo nivel y las integrativas,
si se captan de un nivel a otro. Por ejemplo: un segmento de una historia, un
suceso es la causa desencadenante inevitable de otro, y esto podemos situarlo a
nivel de las funciones, en una relación distribucional, pero también podemos
situarlo a nivel de los actantes que
son quienes participan del suceso y además esta acción recibe su sentido a
partir de su narración o discurso.
Entonces, los tres niveles mantienen una integración
progresiva.
Los niveles de
descripción del relato propuestos por Barthes son tres: el nivel de las funciones, el nivel de las acciones y el nivel de la narración.
Las funciones
“constituyen como unidades, todo segmento de la historia que se presente como
el término de una correlación”[1],
estas unidades a la vez se dividen en funciones
propiamente dichas y en indicios, las
primeras implican el relato metonímico, la lógica, que remite al hacer, son los
núcleos narrativos o cardinales, los sucesos trascendentes de una historia, de
los que no se puede prescindir, ya que sino se alteraría el sentido de la
misma. Por ejemplo, en Cicatrices no podríamos extraer la escena en que Ángel
se encuentra con Ernesto Garay en su departamento, y éste le permite presenciar
la declaración de Fiore; en otras palabras si Ángel no hubiera ido a visitar a
Ernesto, éste no le hubiera dado autorización y no sabríamos cuál es la
relación de Ángel con Luis Fiore, entonces la historia de Ángel no tendría
sentido.
Y los segundos
implican el relato metafórico, remiten al ser, estos prevalecen en las novelas
de índole psicológica, los indicios remiten a un carácter, a un sentimiento o a
una atmósfera. Y de estos se desprenden los informantes,
los que funcionan como índices temporales y espaciales, sirven para identificar
o situarse en el tiempo y en el espacio. Los indicios tienen significados
implícitos, en cambio los informantes, no; sólo son datos puros. Por ejemplo,
cuando Ernesto Garay nombra a las personas como gorilas “[…] En el corredor veo
un grupo de gorilas, dos de ellos uniformados…”, esto es un indicio de que este
personaje manifiesta una ideología política, ya que esta palabra usaban los
peronistas para designar a sus adversarios políticos. Esta palabra guarda un
significado implícito, importante para desentrañar el contexto en que fue
escrita, y la importancia de la historia argentina, principalmente la de la
política y su influencia en la literatura. Solamente una palabra puede jugar un
rol fundamental en el sentido de una historia, y estos son los indicios, e
implican una actividad de desciframiento para los lectores.
En cambio un
informante, que puede ser la edad de un personaje, etc. sirve para autentificar
la realidad del referente, para enraizar la ficción en lo real, es decir, es un
operador realista, cuya función y uso
es muy importante en la obra de Saer, ya que ésta aparece plagada de datos como
fechas, horas, años, edades, etc. que nos sirven para determinar el tiempo, y
poder rearmar la historia, ya que se encuentra desordenada. Por ejemplo: cuando
cuenta Sergio su historia “[…] Yo tenía entonces veintitrés años, y quedé sólo
con mi abuelo. El cincuenta y dos me recibí de abogado, y el cincuenta y cinco
me casé. El sesenta quedé viudo. Ya había empezado a jugar alrededor del
cincuenta y seis cuando salí de la cárcel…”[2].
Además, en el relato de Ángel, en un tiempo descronologizado las fechas nos
sirven para comprender la continuidad de la historia que se relata: “[…]
Durante los cinco días de la suspensión, no salí de mi casa. Recién el cinco de
marzo me afeité y salí (…) La noche del cuatro de Marzo, en que mamá…”[3].
Entonces, tanto los indicios como los
informantes son fundamentales en el
relato, y en esta obra de Saer los Informantes
son importantísimos ya que el autor los utiliza como una estrategia de
realismo, y nos sirven para organizar la historia.
Para seguir un
análisis descriptivo en la novela de Saer, es fundamental determinar las
secuencias narrativas: Según Bremond “Una secuencia es una sucesión lógica de
núcleos unidos entre sí por una relación de solidaridad: la secuencia se inicia
cuando uno de sus términos no tiene antecedente solidario y se cierra cuando
otro de sus términos ya no tiene consecuente”[4].
Entonces, a modo de ejemplo, podemos identificar al siguiente conjunto de
acciones como una secuencia narrativa: “Alzo
el tubo del teléfono, pido al telefonista el interno de
Su
estructura:
Relato Nº 1: Febrero, Marzo, Abril, Mayo, Junio
El relato es anacrónico:
- Secuencia Narrativa Nº 1- “El
juego de billar”, 5 páginas. Narrador: Ángel Leto, el periodista.
-
Ángel juega su partida
mientras observa a Tomatis y piensa.
-
Abundante catálisis.
-
Diálogo entre los personajes
Ángel y Tomatis
- Corte temporal: retrospección de
Ángel, desde el mes de Junio donde se sitúa hasta el 7 de Febrero.
- Secuencia Narrativa Nº 2: “El
trabajo de Ángel”
-
Ángel entra a trabajar en el
diario
- Racconto: Primer encuentro de
Tomatis y Ángel, cuando se conocen un año atrás. Diálogo corto.
- Vuelve al 7 de Febrero cuando el
viejo Campo le explica sobre su trabajo.
- Catálisis: Ángel explica su
desempeño en la sección del tiempo.
- Ángel inventa el estado del
tiempo. Durante los 20 días de Febrero.
- El director se da cuenta del
chantaje y le llama la atención. El día 27 de Febrero.
- El director suspende a Ángel por
5 días.
- Elipsis: de los 5 días de
suspensión.
- Después de la suspensión, Ángel
encuentra la estrategia para hacer su trabajo más ameno.
- El 6 de Marzo se jubila el viejo
Campo, da un discurso, vuelve a casa y se suicida.
- Diálogo de Ángel y Tomatis
durante el discurso del director
- Tomatis se retira del
restaurante
- El 7 de Marzo en el velorio de
Campo: Diálogo entre Tomatis y Ángel
- Secuencia Narrativa Nº3: Días de
suspensión en casa, la vida íntima de Ángel.
-
La convivencia con su madre y
algunos aspectos de la vida familiar.
Como podrá
observarse, sucesivamente en este relato se presentan saltos en el tiempo. Pero
los hechos claves de este relato, son:
Los encuentros de Ángel con el Juez Garay, y
La declaración y suicidio de Fiore, que éste presencia.
Relato Nº 2: Marzo, Abril, Mayo
El narrador es
Sergio un abogado amigo de Marcos Rosemberg, el abogado de Fiore.
En este relato
aparecen catálisis en abundancia, informantes y descripciones minuciosas, como
por ejemplo todas las explicaciones que nos deja el abogado sobre el juego, lo
que nos demuestra la personalidad y la psicología del personaje, (su grado de
ambición).
- Primero Sergio comienza contando
todo su pasado, como quedó viudo, la historia de su abuelo y cómo comenzó
su pasión por el juego. También aparecen cuestiones que tienen que ver con
la sociedad argentina de la época, los sindicatos, el peronismo, etc. La
narración es cronológica.
- Luego, cuenta como fue perdiendo
su fortuna y la muerte de su abuelo. Y la llegada de Delicia a su casa.
- Además hay abundantes catálisis
sobre las lecturas y las escrituras que éste realizaba.
- Se encuentra con Tomatis, éste
le pide dinero prestado y comparten unas lecturas.
- Era tanta su ambición que
hipoteca la casa para usar el dinero, para seguir jugando. Entre otras
tantas cosas que hacía, por ejemplo pedirle dinero prestado a su mucama y
a su amigo Marquitos o vender sus pertenencias, como la radio y el reloj.
“El veinticuatro de Marzo yo no
tenía un centavo así que el veinticinco vendí mi reloj pulsera”[8]
- En una partida ganadora llega la
policía y cae preso.
- Permanece en prisión por dos
días.
- Marcos arregla su liberación y
el secretario del juzgado le da una mano.
- Lo invitan a una partida
clandestina y acepta.
- El Negro Lencina, un amigo, lo
visita en su casa. Le cuenta que Luis Fiore mató a su mujer, también es
conocido suyo.
- El Negro le pide que defienda a
Fiore.
- Sergio se reusa y le recomienda
a Marcos Rosemberg, su mejor amigo.
- Se va a jugar la última suma de
dinero que le quedaba y lo estafaron.
Este relato guarda dos hechos fundamentales, que son: el encuentro del Negro Lencina con Sergio (allí se conocen otros datos del asesinato con el diálogo entre ellos) y su intersección para que Marquitos lo defienda.
Relato Nº 3: Abril, Mayo
El narrador es
el Juez Ernesto Garay, quién está a cargo del caso.
Todo el relato
gira en torno al recorrido que este hace desde su casa hasta los tribunales y
viceversa. Vive con solo con la única compañía de su empleada, es separado y
tiene problemas con su ex mujer. Pareciera estar enamorado de Ángel, por su
especial interés hacia él, por como lo mira y por sus actitudes. Le gusta leer
y traducir la novela de Oscar Wilde, (este hecho demuestra que los personajes
tienen en común el gusto por la lectura, estrategia del autor para hacer
crítica literaria, por ejemplo, cuando ángel criticaba a su madre por leer historietas, o cuando
Marcos recomienda a Sergio leer “el jugador” de Dostoievsky).
- Ernesto llama por teléfono al
secretario y le pide que le avise a Ángel que venga a su despacho.
- Ángel llega y dialogan, Ernesto
lo invita a cenar en su casa.
- Al otro día cenan, conversan y
le permite presenciar la declaración de Fiore, que había asesinado a su
esposa la noche anterior.
- Toma declaración a los testigos,
incluida Lucía la hija de Fiore.
- Toma declaración a Luis Fiore,
el que se suicida en ese momento.
- Retorna a su casa.
El relato de Sergio, de Ernesto y de Fiore, son cronológicos.
Relato Nº 4: Mayo
En este relato Luis Fiore cuenta paso a paso lo que sucede desde que busca la camioneta para ir a cazar con su mujer, hasta que se sienta a esperar que lo lleve la policía luego de haberla asesinado. Nunca se sabe el verdadero móvil del crimen. Ni siquiera desde la mirada de su protagonista.
Segunda Parte: El entramado de los hilos…
1º de Mayo:
Esa mañana lloviznaba,
Luis Fiore pide la camioneta en el trabajo para ir a cazar patos con su mujer.
Sergio se queda en casa a esperar la partida clandestina del día siguiente, se
pone a escribir un ensayo Ernesto al regresar a su casa después del trabajo se
topa en la esquina del puente con la camioneta de de la empresa Molinos S. A.
que iba a toda velocidad y que casi lo choca, el conductor estaba acompañado
por una señora, eran Luis Fiore y su mujer que iban camino a la almacén del
Turco Jozami. Ernesto llega a su casa y espera a Ángel que iba a ir a cenar con
él. Ángel llega eso de las nueve, seguía lloviznando. Sergio juega a las cartas
con Delicia después de cenar y lavar los platos. En el almacén Luis y
Mayo 2
Ernesto llega a tribunales esa mañana, sigue lloviznando, suspende una audiencia para tomar la declaración a los testigos: Lucía , la hija de Fiore y al Turco, el almacenero y a las demás personas que estaban en el almacén en ese momento. Sergio se levanta cuando el Negro Lencina viene a buscarlo para pedirle que como abogado, defienda a Luis Fiore, y le cuenta todo lo sucedido. Sergio no acepta, pero le recomienda a Marquitos Rosemberg. Ángel va a trabajar en el diario y se encuentra con Tomatis que lo invita a salir. Ernesto termina su trabajo y regresa a su casa. Sergio en la partida clandestina comienza a ganar, pero luego pierde todo el dinero que le quedaba, se va. Pero se vuelve al darse cuenta que todo estaba armado para robarle. Regresa a su casa sin un peso y se acuesta con delicia.
Mayo 3
A las cuatro
comienza la declaración de Luis Fiore. Ángel ya estaba allí cuando lo traen
esposado. Se sientan cada uno en sus lugares. Ángel está más alejado. Ernesto
comienza a indagar al inculpado. Fiore primero no responde, luego dice unas
palabras y salta por la ventana. En ese momento el abogado Marquitos Rosemberg se
encontraba en la parada del colectivo y desde allí lo vio caer. Ernesto se
levanta y sale corriendo, en el camino empuja al secretario que estaba en shock
por lo sucedido. Ernesto llega a la calle y traba unas palabras con Rosemberg
que recién llegaba hasta allí. Fiore estaba muerto.
A las ocho
Sergio busca el teléfono del Negro Lencina pero este no estaba, le dicen que
estaba en un velorio, Sergio le contesta que el velorio había sido el día
anterior, y le responden que éste era otro velorio, el velorio de Luis Fiore.
Las secuencias
narrativas claves, las funciones cardinales de cada relato, los indicios y
algunos informantes importantes, nos ayudaron a reconstruir la historia del
asesinato a partir de las voces de los personajes, por su coincidencia en
relación lógica.
Esto nos recuerda las palabras de Sergio cuando se refiere a la vida circular, lo que estaría determinando el tiempo de esta novela. Sergio explica su visión de la vida, la que se acerca a la ideología del autor, mediante el episodio del arresto en la sala de juegos: “Así que los dos círculos se habían tocado. Mientras yo iba duplicando mis rectángulos verdes, ellos hablaban por teléfono, se preparaban, recogían las ametralladoras, salían de la jefatura, entraban en los automóviles (…) entraban en la sala de juego. En ese momento yo me estaba parando. Había acertado un último pase (…) Hacia atrás, podía ir comparando el desarrollo interno de los dos círculos y ver como coincidían uno con otro, sin que no obstante no hubiese entre ellos ninguna relación. Cuando ellos llegaron el allanamiento ya había sucedido, pero había sucedido para ellos, no para nosotros. (…) Ellos atravesaron por un momento la superficie de nuestro círculo…”[9] Su estructura es de lo general a lo particular, es mirar los sucesos desde afuera hacia adentro, desde los personajes más lejanos hasta los más cercanos, hasta llegar al personaje principal. Esta novela “tiene forma de un embudo” así se refirió su autor en una entrevista que le realizaron, y pudimos comprobar que así es.
Conclusión
Si tomamos al
azar un relato cualquiera y lo pusiéramos bajo el fuego del análisis
estructural, como hicimos prácticamente con la novela de Saer, podríamos decir
que el planteamiento analítico de Roland Barthes no es abarcativo, ya que su
modelo de análisis de secuencias narrativas lógicas y lineales, funciones que
se distribuyen y se integran mediante asociaciones horizontales y verticales
(sintagmáticas y paradigmáticas) puede aplicarse a un relato idealizado, a un
texto cuya historia se plantee de manera cronológica, o de anacronías
parciales, donde pueda seguirse una línea narrativa. Sin embargo, puede
analizarse a partir de algunos elementos planteados, como el de las funciones,
los indicios, los informantes y las catálisis, en lo único que respecta
complejidad es en el análisis del nivel narrativo, la teoría de Todorov sobre
el tiempo de la historia y el tiempo del relato resulta más asequible de
realizar en esta obra. El determinar cuáles fueron los hechos y los datos
claves de cada relato nos permitió unir los hilos que coincidían para
reconstruir el día del asesinato.
La obra de
Saer es completamente anacrónica, presenta tiempos y espacios relativos, donde
la realidad se presenta como algo inasible y la hace ser inexistente, o sino
existir, pero a partir de la visión de muchas realidades. La estructura de la
misma, escapa a la estructura del relato que plantea Roland Barthes, la que
fácilmente podría servir para analizar relatos de la narrativa tradicional. Esta
narración es de estructura circular, cada personaje es un microcosmos
representado en un círculo, donde cada círculo se toca con el otro por medio de
coincidencias espaciales, o por medio
del azar, esto muestra la concepción metafísica de su autor sobre el
funcionamiento del universo, sobre el caos y el tiempo.
Bibliografía consultada:
- “Cicatrices” de Juan José Saer (1969) Ed. Especial
- “Introducción al análisis de los relatos” Roland Barthes,
tomado de Barthes, R. Graimas, C. y otros (1974), Análisis estructural del
relato, Editorial Tiempo Contemporáneo. Bs. As.
- “Con el agua en la boca” Entrevista a Juan José Saer por
Andrea Stefanoni y Damián Lepunzina. www.radiomontaje.com.ar
- Biografía de Juan José Saer, tomada de www.literatura.org
- “Literatura y Sociedad” Beatriz Sarlo y Carlos Altamirano
(1983), Bs. As. Edicial.
- “El método formal” Eichenbaun
[1] Roland Barthes, art cit. “Introducción al análisis estructural de
los relatos” pag 16
[2] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[3] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[4] Roland Barthes, art cit. “Introducción al análisis estructural de
los relatos” pag 25
[5] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[6] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[7] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[8] “Cicatrices” de Juan José Saer Ed.
[9] “Cicatrices” de Juan José
Saer Ed.
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